segunda-feira, 13 de agosto de 2012

ONDAS

OBSCENA+ N3Ps

Vídeo realizado com imagens das ações feitas no primeiro encontro prático do projeto ONDAS. Uma rede colaborativa de criação e reflexão, reunindo o N3Ps - nômades permanentes pesquisam e performam, o Obscena - agrupamento independente de pesquisa cênica, e artistas convidados, para juntos realizarem uma montagem cênica, livremente inspirada no poema-romance As ondas (1931) de Virginia Woolf, a partir da investigação do processo colaborativo e da ocupação performativa de espaços urbanos.
Edição de imagens e som: Joyce Malta
Músicas 'onda sonorus': Henrique Rocha, Wagner Alves, Clarissa Alcantara

segunda-feira, 19 de março de 2012

Corpoalíngua Obscênico

Clarissa Alcantara: corpo+alíngua = corpo desrostificado, pré-individual, impessoal, um corpoema sem juízo, sem organismo, descolado da língua.

obs+cênico = obscuridade que clareia. "Proliferação anônima de corpos minuciosos, exuberantes, disformes, libertinos, provocativos, desarrazoados, invadindo com furor o fora obscuro da cena. Obscena".

CORPOALÍNGUA OBSCÊNICO: ato/processo proposto pelo N3Ps ao Obscena, uma vivência performática do aqui-agora em permanente movimento descontínuo, informe, de arrebatamento. Corpos impuros, obscuros, invadem o espaço da Gruta, com seus mundos íntimos, ruidosos, efêmeros, atônitos, ficcionais, emblemáticos. Gestos sonoros, poemas espacionais, singularidades agônicas, nascem num presente perdido de qualquer intensão, dissolvidos em acontecimento. Arte que provoca vida. Uma experienciação sem acúmulos.

Clóvis Domingos: 03 de Março de 2012. Casa de Passagem. 23 horas e alguma coisa...Perdi a noção de tempo. Primeiro dia de Experimenta na Gruta. "Meu coração vagabundo quer guardar o mundo em mim". Giros. Corpoalíngua obscênico porque obscenidade é estar na presença e beijar o Acaso, o Instante, o Momento.

Foi (é) como uma onda que vem e passa. Águas chamam águas que desaguam em corpos que fluem num mar de Acontecimentos. Escrevo encontros, fluxos, ondulamos ondulantes saltitantes desejantes a vida com seus ruídos... Projeções, sonoridades, vozes, corpos nômades, Clarissa chega e me leva para outro canto, são portas que se abrem. Clarissa serpenteia e voa.

Leio: " Seus rostos esvoaçam como borboletas(...) Tudo ondula, tudo dança. Nada se fixa. Tudo é rapidez e triunfo." (AS ONDAS. VIRGINIA WOOLF)

Matheus Silva: Arte-vida. Erosão dos contornos. Atuantes tornam expressas as forças, indiscerníveis com o mundo. Perderam-se de si. Misturaram-se com quantidades desconhecidas. Como desfigurar-se e se re-inventar a partir de um esquecimento? Esquecer-se de si e cair no exterior. Correr ao encontro das velocidades, povoar um deserto com sua singularidade sem nunca o habitar, sem cavar covas. Cartografar como um trinco na parede lisa e estriada. O nomadismo é solitário, porém repleto de encontros e conexões. É preciso lançar o corpo para a urgência do instante, sempre movediço.

Clóvis Domingos: 05 de Março de 2012.

Joca Amore,

ainda estou nas ONDAS do Experimenta-Experimenta da Gruta de ontem....momentos de plenitude, sustos e acontecimentos....corpos nômades obscênicos fluindo num mar de cores, formas e sons...Muita vida, muita presença, intensidades até agora aqui momento instante ai, que delícia!!!! Olha a delícia, sinta as delícias que sinto também daqui.

Macumba nômade obscênica (Nina Caetano)

Fotos: Clarissa Alcantara e Alice Floripes

domingo, 4 de dezembro de 2011

Occursus das maravilhas

Foto: Clóvis Domingos

LANÇAMENTO DO LIVRO de CLARISSA ALCANTARA
CORPOALÍNGUA: PERFORMANCE E ESQUIZOANÁLISE

RIO DE JANEIRO

Novembro de 2011. Voamos para o Rio, terra das maravilhas, terra pulsante para mais um lançamento. Santa Saideira em Santa Tereza. Os santos nos acompanham, amigos da época de Ouro Preto também. Um acontecimento junto ao Coletivo Líquida Ação, capaz de estourar os átomos e liberar muita energia, incontrolável desejo de molhar-se. Molhamos a praça com nossa alegria, baldeação colorida, cores quentes e frias criam novas formas intensas. Pessoas que no acaso dos encontros nos ajudam com fitas adesivas, carregam conosco o tecido branco. Exibição do vídeo: multidão de acontecimentos sobrepostos.

Matheus Silva

Performance com o Coletivo Liquidação JOGO PÁRA-TEMPO na praça de Santa Tereza

domingo, 16 de outubro de 2011

Contágio

Fotos: Roberta Stubs

O evento deu-se em 25 de setembro de 2011. Lançamento do livro "Corpoalíngua: performance e esquizoanálise" no Congresso Internacional de Esquizoanálise e de Esquizodrama, Saúde Mental, Direitos Humanos, em Belo Horizonte. Como convocar, conectar-se com os bandos? No subir de escadas, livros-corpos e um vazio habitado por feitiços a céu aberto. Quanta profanação! Quando acontece o impossível, as veias esquentam e numa suspensão bruxólica, alcançamos vôos que transpassam pluri-dimensões. Sutilezas brotavam de peitos febris. Não há segurança, por isso já pulei. Então, eu escuto o balbucio secreto das pilastras neoclássicas. Nômades guerreiros lançam um livro, lançam sons, palavras, espasmos... lançam-se!

Matheus Silva

quinta-feira, 18 de agosto de 2011

CORPOALÍNGUA: performance e esquizoanálise

vídeoatoprocesso CORPOALÍNGUA

A criação de uma videocorpografia do processo de pesquisa resulta das práticas realizadas com o coletivo N3Ps (Nômades Permanentes Pesquisam e Performam), produzindo uma multiplicidade de produtos: corpos inscritos no espaço proliferam imagens videográficas, fotográficas, sonoras, textuais - poema espacional do corpo cujo objetivo é a própria experienciação. A isto, dá-se o nome de vídeoatoprocesso, criando outro corpo sem nenhuma história.

quarta-feira, 10 de agosto de 2011

Livro CORPOALÍNGUA: performance e esquizoanálise

Sinopse

Nascer do esquecimento é uma operação, o modus filosofante de um teatro desessência, uma filosofia que só pode funcionar no acontecimento.

Filosofia do desejo. (...)

Experimentar agenciamentos: ‘‘procurem agenciamentos que lhes convenham’’; é o que sai da voz plácida e rouca de Deleuze fazendo tremer muitos corpos. São quatro dimensões, quatro componentes de agenciamento por onde corre o desejo. Eis a ‘‘alegria prática do diverso’’, único motivo para filosofar, e isto funciona, como funciona! Mas será que pode funcionar como quando se brinca no briquitar da bricolagem? O mesmo que dizer: para passar o tempo, entreter, distrair, discutir, brigar, trabalhar pesado, pelejar, exigindo ocupar-se com rigor de pequenas coisas e, ainda, ficar pensativo, preocupado, cismado, traçando diretrizes, arquitetando, pensando demoradamente sobre um trabalho, um fazer intermitente; bricolar, num movimento de ir e vir de uma arte de inventar, de fabricar algo que, na prática, forma aí seu conceito. Assim mesmo é que filosofia e teatro se atravessam maravilhosamente, e, transversos, riscam a linha por onde vai escapar esse teatro desessência, produzido em semiótica mista, à resistência de corpos que não aguentam mais.

http://www.editoracrv.com.br/?f=produto_detalhes&pid=3263

segunda-feira, 6 de junho de 2011

Ocupação SESC PALLADIUM, 06 de agosto de 2011, das 13h às 16h, Belo Horizonte-MG.

ANTES: NÚCLEO PERMANENTE DE PESQUISA E PERFORMANCE

Núcleo de centro descentrado, de eixo deslocado, em permanente marcha e
acontecimento. Posições superpostas, justapostas em lugares movediços; linhas
desfocadas, borradas a confundir as fronteiras.
A arte é acidente. Como provocá-la?

quarta-feira, 27 de agosto de 2003
“disseram: é preciso provocar
acidentes”, “como provocar acidentes?” – pergunta Fernando Scheibe – então, ocorre-me dizer a ele: sou eu mesma o acidente, sei-o bem, e me provoco e me
provo não sabendo – digo, sem que ele saiba que estou dizendo, ao menos por enquanto. É que tropeço (...). Sem método. Sim, “j’ai perdu le sens de le histoire” [dans] la folie du jour. Que faço eu aqui (...)? Sim, porque meu modus
é filosofante e sigo olhando, com certeza, aquelas teorias do fim da história, só para vivenciar, no íntimo, o contingente, a incerteza, a indeterminação, o
esquecimento, o transbordamento do dentro do fora.
[Objeto-tese, Teatro Desessência / Corpoemaprocesso – Diário êxtimo, 2005]

O Núcleo nasce
em Ouro Preto, Minas Gerais, em meados de 2007, de uma provocação implacável,
uma conexão sem hífen: corpoalíngua.

Resultado de um “Rol” [1]
de acontecimentos em “Ondas” [2], provocando transfiguração do espaço da sala de
aula – o espaço informe da criação teatral [3]. Clóvis Domingos, Matheus Silva,
Nicolas Lopes, Clarissa Alcantara, sentaram-se na pequena sala da Travessa
Domingos Vidal, no. 59, e, o Mal-estar da Civilização de Freud, pôs o desvio no
caminho.

Afectos:

[1] Performance “Rol” , espetáculo concebido por
Clóvis Domingos como Trabalho de Conclusão de Curso em Artes Cênicas,
Bacharelado em Direção, e de Matheus Silva, Bacharelado em Interpretação, Curso
de Artes Cênicas, UFOP. Oito performers e o público (média de 60 pessoas),
misturadas a listas de roupas, desejos, medos, cansaços, marcas no corpo, no
tempo, na lista das histórias remexidas de cada um. A primeira lista foi de
Alice, mãe de Clóvis que, ainda menino, viola uma gaveta, um diário e encontra
poesia, decretos íntimos abruptamente interrompidos, pós-casamento, por um ROL
de roupas sujas à lavanderia. Alice inspira, Alice espelha o ROL de todos
nós.

[2] “Corpo embestado: entre As Ondas de Virgínia Woolf e a criação
performática”, pesquisa atualmente desenvolvida por Matheus Silva, desfiando a
fronteira entre literatura, teatro e performance. Matheus balbucia: “trazer este
pensamento enclausurado como a besta, esta de Virgínia, é sentir estas forças
contrárias. Uma voz que quer sair da subjetividade e vê-se em processo de ganhar
vazão através do corpo e o que está entre o pensar e o corpo, e que se torna
mais presente”.

[3] Nicolas Corres Lopes desenvolveu na disciplina de
Pesquisa de Linguagem a seguinte questão: “A Sala de Ensaio – O espaço informe
da criação teatral”, identificando a natureza dos espaços externos e internos na
sala de ensaio e no corpo do ator (sala-corpo / corpo-sala), suas conexões e
diferenças na construção de significados. O preenchimento do espaço vazio com
ideias. Os diferentes tipos de caos que uma sala pode apresentar.

CORPOALÍNGUA

um corpo coletivo que escapa às significações pré-moldadas da língua, que confunde a lógica do idêntico e cria uma lógica do sentido neutro, livre do sentido comum e da universalidade do sujeito. Indo mais longe que a fronteira do conhecido fundado pela linguagem, revira as formas de como pensar a vida e fazer arte. Pensar é um ato criador, a arte é viver ao extremo a criação, a invenção dos mundos. Nietzsche declara essa constituição fundamental do vivente: “O essencial do ser orgânico é uma nova interpretação do acontecimento: a pluralidade perspectivística interna que é, ela mesma, um acontecimento”.

ALÍNGUA (lalangue): conceito tratado por Jacques Lacan no registro psicanalítico para referir-se a uma língua que se fala à revelia do sujeito e que lhe fala. A noção de corpoalíngua faz referência a este conceito no sentido de desestratificar, confundir, equivocar. Corpo e língua não se desatam e se corrompem um ao outro – alíngua de um corpo sem órgãos dito falante.

ALÍNGUA, fala inconsciente que balbucia, gagueja, esquece, que impele a língua a um limite. Não está designada ou significada pelas palavras, nem é traduzida de uma palavra a outra. É antes o que há de "impossível" na linguagem (refiro-me, aqui, pontualmente ao que diz Deleuze) e que, por conseguinte, pertence tanto mais ao seu fora. "Ela devasta as designações, as significações, as traduções" para que a linguagem afronte o desconhecido, do outro lado de seu limite.

CORPOALÍNGUA, procedimento prático gerado no acontecimento performático, não visa uma consciência, uma segurança, uma confiança, um sentido, visa à matéria inconsciente, lugar que nos escapa, que nos faz perder o sentido e a "confiança" do controle. É acontecimento que desestabiliza, é espaço-tempo do tropeço, do erro, da falha, da falta. E já que a cultura está ligada à fala, e é por ela dominada, a intenção é exatamente sair do jugo da dominação da cultura, para dar-se puramente aos encontros.

DELEUZE. ABECEDÁRIO. DESEJO.

Nunca desejo algo sozinho, desejo bem mais, também não desejo um conjunto, desejo em um conjunto.

Mas um desejo é isso, é construir. Ora, cada um de nós passa seu tempo construindo, cada vez que alguém diz: desejo isso, quer dizer que ele está construindo um agenciamento, nada mais, o desejo não é nada mais.

O inconsciente não é um teatro, não é um lugar onde há Édipo e Hamlet que representam sempre suas cenas. Não é um teatro, é uma fábrica, é produção. O inconsciente produz. Não pára de produzir. Funciona como uma fábrica. É o contrário da visão psicanalítica do inconsciente como teatro, onde sempre se agita um Hamlet, ou um Édipo, ao infinito.

Desejo se estabelece sempre, constrói agenciamentos, se estabelece em agenciamentos, põe sempre em jogo vários fatores.

CORPOALÍNGUA EM 4X4 - CONSIDERAÇÕES INTEMPESTIVAS

“Estamos sós e sem desculpas...”
Refaço a máxima (sartreana, me parece) que usei há vinte e um anos. Desfaço-me dela, rio-me, enfim, viro rio. Não estamos sós e como encontramos radiantes desculpas... “desculpas crônicas”, necessárias, criativas, desafiantes para suportar essa tamanha travessia.
Do acaso dos encontros, inventamos um núcleo, um centro descentrado, um eixo deslocado, uma permanente marcha que nos assegura um contra-giro. Desejamos o acontecimento! Nossas posições estão multiplicadas; lugares, tão privados, viram ilhas movediças, as linhas desfocadas borram os contornos. Estão confusos os limites entre o céu, a terra, o mar, entre o viver e o fazer arte, entre o sentir e o produzir desejo. Falamos coisas, misturamos coisas, perdemos os rumos, encontramos o inesperado, reinventamos o pequeno mundo, usamos corpos como almas; bebemos e nos embriagamos um do outro. Somos limiares de intensidade. “Occursus” é encontro e, no nosso caso, é rio em curso transverso.

A arte é acidente. Como provocá-la?

“J’ai perdu le sens de le histoire”... (eu perdi o sentido da história): isto agora é dito por Blanchot, sempre voltando, redizendo nunca o mesmo.
Misturam-se as línguas, misturam-se os ouvidos, misturam-se as bocas, falas, escutas, a história nos mistura.
Estamos no limiar de nossas intensidades pelo poder de sermos afetados. Idéias-afecções: “eu vivo ao acaso dos encontros”. Mas onde vai dar isto? “O que é um corpo?” “O que pode um corpo?”

Quatro por quatro, quatro quadros, quatro tempos, quatro histórias, quatro entre quatro paredes. A pergunta não é “como” e, sim, “com o quê”?

“O que é uma idéia e o que é um afeto?”

Só consigo pensar a performance como modo de uso filosofante. Por isso, em anexo, segue texto-chave de dois filósofos-chave, Deleuze-Spinosa. Para quê, por que? Para que, talvez, à revelia de cada um, abram-se portas, cadeados, porões, sótãos, voem telhados, não sobre uma parede se quer para contar qualquer história, enfim, queremos devir-acontecimento no instante de reinventar-nos.

Do espaço, dos materiais, dos equipamentos, temos o seguinte:

1) A sala 35, lugar de nossos primeiros encontros, estará vazia. Entenda-se vazia com as arquibancadas que lhe fazem cenário. Vamos mantê-las na entrada, como reza lá o costume. De que modo? Decidimos in loco.

2) A projeção do data-show cobrirá inteira a parede do fundo. Tenho um rolo de tecido branco (não sei precisar agora quantos metros) que pretendo pendurá-lo junto a esta parede, se possível em quatro tiras. Nada diferente do que se viu em minhas aulas, pura diferença no que se dá a ver agora.

3) Estamos de branco. Enfileirados diante do muro branco, com o rosto-pele-tecido branco. Foto 4x4 sem rosto.

4) Depois disto, como imagino que estejam imaginando, temos o espaço livre para nos apropriar de nossas pequenas ilhas, quartos, mundos.

5) De meu quarto nada sei, porque, lembram, sou a mulher que tem a impressão de nunca haver existido. Mas há o que nele se instala: teclado, computador, instrumento de percussão, máquina fotográfica, máquina de vídeo, aparelho de som, um televisor... máquinas, máquinas, máquinas, porque só me sei máquina desejante.

6) Dos outros quartos? Que se inscrevam aqui ______________.

7) Dos curtos-circuitos, ruídos, tropeços, cortes, fendas, faltas, alucinações, aberrações, esquecimentos, desaparecimentos, silêncios, sussurros, de todos os lamentos, de todos os fluxos esquizos desse mundo das intensidades, desejo ardentemente a beatitude imprevisível de nossos afetos-ativos.

N3Ps